郭熙《林泉高致》曾言 “可行可望，可游可居”，画家温敬蓉笔下的山水，便在传统笔墨与时代意趣间织就了一方 “情满于山、意溢于水” 的灵境。她的作品不取北派山水的雄强，却以江南文脉的秀润为骨 —— 如《春江水韵》中，浅绛皴擦的峰峦间，村舍、石桥与红旗相映，既守 “度物象而取其真” 的古训，又以当代生活的细节破题，让 “笔墨当随时代” 的石涛之语落于实处。而《二十四节气图》则将时令风物拆解为诗性片段，梅柳荷菊的意象里，既有 “秋毛冬骨” 的四时格法，又以轻盈设色晕染出 “象外之象” 的空濛，俨然一幅宏大的“景外之景”。
作为女性画家，她的笔墨少了苍劲的斧凿，多了 “以形媚道” 的温润：现代楼宇与古桥流水在水墨中相融，线条如柳丝轻拂，墨色如晨雾漫漶，恰是宗炳 “畅神” 之境的当代转译。这种 “以情造境” 的笔法，让她的作品既不失传统山水画的 “逸气”，又以生活的温度消解了古意的疏离 —— 正如她将侨界视角注入创作，让山水不止是林泉之志的寄托，更成为时代变迁的温柔注脚。
